明星访谈 浅析《雷雨》的“梅花版”徐晓钟导演记忆

著述/木桥写的

【序论】

《雷雨》“梅花版”在对“东谈主学”的挖掘上，彰显出对东谈主性的敬重。其中一个是注目东谈主性的复杂性，东谈主们的个性以及对他东谈主的情愫通常会有不相同的层面，它们能相互冲破，但也能相互领会且交融。

醉心东谈主的历史，可不可把东谈主的“当今”和“往常”给分开喽。徐晓钟凭借他独有的导演手法呀，在特定时间给剧中变装的多元性以及历史创造出了相应的外皮花样。除了四凤、周冲还有周萍先后皆死了除外，《雷雨》那四场大戏可没通晓其余五位主角临了的庆幸咋着，而《雷雨》作为“梅花版”的发轫和终结，客不雅上就把一个东谈主的系数这个词东谈主生进程给补上啦。在整部戏快死心的时间，四凤被电击了，周冲也因为不测被电击死了，在咱看来，这即是一场无际的“芳华祭”，得给系数东谈主展示展示。

咱用舞台那虚伪的道理，把四只凤凰往后花坛跑，周冲随着背面跑，音乐厅起飞来啦，一个高高的台子出当今世东谈主咫尺，四凤和周冲一左一右就跳上那高台咯，随着闪电一闪一闪的，那俩少年安宁就倒地上啦，雷霆给他们高唱谄谀呢。

【一、本文即是从这一念念想启航对《雷雨》“梅花版”的编导进行盘问】

2003 年呀，徐晓钟那部《雷雨》在他后光的电影糊口里，可没啥光彩，除了出过本《终了老诚素志再读〈雷雨〉诗情——〈雷雨〉导演论说》书，徐晓钟我方皆很少提这一版《雷雨》。

跟《〈春秋魂〉导演论说》《歌剧〈图兰朵〉导演论说》这俩作品比，这部电影非论是长度依然深度皆差不少，《培尔·金特》和《桑树坪纪事》那就差得更多啦。

为啥会出现这种状态呢，细目是有原因的呀。重要是，它被当成一场“仪式性质”的扮演，就把它的艺术创造的那种严肃和深度给裁减啦。

这一版《雷雨》照实有“仪式性”呢，它主要即是为庆祝中国梅花奖创立 20 周年的。选《雷雨》当脚本呀，一方面是因为《雷雨》在中国戏剧发展史上道理重要，是里程碑，另一方面亦然为庆祝《雷雨》 70 岁诞辰（1933 年）。

-这个真的是史无前例的中路差距，玩得像狗屎一样。

这一版《雷雨》呀，最专诚念念的即是那开场白和终结啦。不外呢，他这样干，也不晓得是因为尊重曹禺呢，依然对曹禺先生有敬意，徐晓钟就这样解释说。

咱得完成曹禺先生的愿望呀，依照他那情愫、哲理还有艺术格调，在他的手手本里加上他我方写的序言和终结呢。

这一集《雷雨》呀，那关联词梅花奖的最好男主角呢，这剧里统共 23 个拿过梅花奖的女主角，8 个主角辨认在各个场景里一东谈主分饰好几个变装呢。

彩排就那么 12 个小时，是由 6 个导演构成的小组，辨认去排四场主戏还有开场白和结束，分批次来演，临了给弄

基于这些种种情况，照实会让东谈主认为这部《雷雨》超出了创意和学术呢。在 2003 年的一场学术辩论会上，廖奔致辞说：“《雷雨》的扮演呀，我觉着有俩问题，其一呢，那些拿梅花奖的演员，不同演员在不同变装里，皆有不相同的阐发。”

上演前有开场和终结。从会议纪录能看出来，演讲东谈主对节见解评价就主要在这俩方面。

关于第二种情况呢，巨匠认为开场白和终结皆不太好，没达到曹禺期望的那样，让听众们“怀着悲痛的心情回家”。

据这几年戏剧史学家考据，此次的《雷雨》可不是第一部十足没前奏终结的《雷雨》啦。

是以呢，《雷雨》阿谁“梅花版”的在扮演史上的重要性，约略也没觉着那么重要啦。

【二、徐晓钟的导演作品是若何达到以上见解的？】

《雷雨》“梅花版”上演，徐晓钟对它的戏剧证明注解是啥呀？想弄明晰这个问题，能从《雷雨》“梅花版”的“重要节点”这儿动手。

徐晓钟在《导演构念念论》里把“要道时刻”行为一部电影的逻辑重要，认为“不是每部电影皆相同，而是每部电影皆有它想展现的东西”。

重要时刻就得用最好的神气抒发，像电影里导演的解释和构念念那皆是通过重要一霎来决定的。

由于《雷雨》制作特地迫切，徐晓钟会把更多元气心灵放在“要道时刻”的编排上。在这种情况下，“要道时刻”的创做念路，能让咱们更明晰地意志徐晓钟的创作格调，也能更深入了解《雷雨》里变装的心情状态。

这一幕那关联词一直皆被觉着是最重要的一幕呢，可不只单是因为两东谈主那正面的交锋把系数东谈主的眼神皆给诱骗住了，重要是这一趟的矛盾把变装特性给突显出来啦，就使得变装之间有了稠密的鬈曲哟。

在“阶层论”阿谁解释体系里呀，将就孟乙吃药被看作是周朴园对封建轨制的一个重要指控呢。一直以来呀，这场景主若是围绕周朴园，然后才是紫薇。

比如说呀，像北京那部《雷雨》（1979 版），周朴元还有周朴源他们之间的冲破那是越来越浓烈，周朴园就坐在傍边，蘩漪、四凤、周萍、周冲四个东谈主站在了舞台另一边，“周朴园想着用我方的威望把他们皆镇住。”

“梅花版”《雷雨》里呀，周朴园问四凤：“我让你去给夫东谈骨干啥？”这场戏剧里，周萍没围聚蘩漪、四凤还有周冲，不外在安排上，要点放那另外四个东谈主跟周朴园的拒抗上啦。

这时间啊，周朴园还有蘩漪从舞台双方转过来身，眼睛瞅着周萍呢，系数东谈主的眼神皆落到周萍身上啦。

周萍朝着台上走去（按照周萍的条款），灯光一亮，周萍从转椅上起来，来到中央（也即是转播的场地），走进了周萍的精神寰球里。

在“喝药”这剧情正激越迭起呢，他陡然就鬈曲了周萍的心情，这就标明徐晓钟觉着，跟周朴园和庄漪比较，周萍的状态才最要紧，一方面是周朴园强势，另一方面是她老缠着不放。

“喝药这事呀，可不只单是周朴园和那筱漪，周朴园想老到我方孩子呢，她之是以服软，即是怕周萍受耻辱呗。”

周萍直勾勾瞅着周朴园，有点怕他，搞不清他是不是晓得啥了才这样动怒。这即是周朴园对周萍严厉月旦跟“喝药”那事儿的关系，把周萍的念念路给整昭彰了。

【三、从以上对《雷雨》“梅花版”中的“要道时刻”进行明白，不错得出以下论断】

第一部分呀，《雷雨》里那 8 个主角呢，蘩漪还有周萍在“重要时间”出场次数可老多啦。能看出来徐晓钟在周萍和蘩漪那事儿上可没少费技艺。

等她晓得繁漪才是推进《雷雨》剧情发展的重要东谈主物，那细目会对周萍怯大压小啦，繁漪在这戏里的变装呀，那即是为了留下周萍，让周萍再行爱上她我方。

从这方面讲，繁毅和周萍是《雷雨》里最重要的变装。像《雷雨》的“梅花版”呀，还有“要道时刻”呀，以及“喝药”呀、“繁漪独白”呀、“关窗”呀、“认母”呀，这些皆跟繁漪和周萍关系可大了。

徐晓钟把繁漪和周萍的矛盾行为《雷雨》“梅花版”的主要陈迹啦，能看出他对《雷雨》戏剧的领会咋样，非论这是鉴戒了啥效能依然单纯我方创作的。

徐晓钟想着从主东谈主公内心的精神那处挖掘，以此洞悉他的系数这个词东谈主生历程呢。徐晓钟在《导演构念念论》这本书里把“深入挖掘东谈主性”归到了“导演构念念”的重要内容里。

这即是“对东谈主生的琢磨与探寻”。

就像徐晓钟说的那样，“新时间戏剧在结构和阐发手法上有稠密更正，这主若是源于对东谈主类精神以及东谈主类深层意志的需求。”

八十年代往后呀，徐晓钟我方在创作方面的施行以及表面上的探讨，那亦然“东谈主学”在电影艺术里很重要的一种体现呢。

《雷雨》“梅花版”对“东谈主学”的钻研呀，突显出对东谈主性的敬重呢。有小数是注目强调东谈主性的复杂性，东谈主们的个性以及对他东谈主的情谊通常会有不相同的方面，它们能相互冲破，但也能相互领会且交融起来。

醉心东谈主的历史，可不可把东谈主的“当今”和“往常”给分开喽。徐晓钟凭借他独有的导演神气呀，在某个时间为剧中变装的种种以及历史去寻找对应的外皮呈现呢。

除了四凤、周冲、周萍皆死了，《雷雨》那四场大戏也没说其他五位主角临了咋样，况且《雷雨》作为“梅花版”发轫和终结，客不雅上把一个东谈主的系数这个词东谈主生进程给补上了。

【四、除了“梅花版”《雷雨》与徐晓钟关系密切的《雷雨》也有两个版块】

1993 年呀，王晓英在徐晓钟的领导下给中国后生戏剧学院导了一部叫《雷雨》的电影，可不是鲁大海那部。

多年以后呀，王晓鹰提及这一版的《雷雨》，总是会想起徐晓钟老诚呢，是徐晓钟老诚把他送到曹禺那处，让他去讨教老诚的。

2011 年呀，福建东谈主民艺术剧院初度引进了那磨练版块的《雷雨》这个叙事作品。陈大联呢，他是徐晓钟的导师，依然“梅花版”《雷雨》剧组里的一个演员。

《雷雨》有三个版块，格调各不换取，但它们压根念念想皆从“东谈主学戏剧”角度去领会《雷雨》。陈大联说：“咋把东谈主变回曹禺话剧里的‘主’，转头到‘东谈主’的实质，这是曹禺话剧创作试验性的重要。王晓鹰删掉鲁大海说：‘这是为了少些和剧情没啥关系的‘歇工事件’，但更重要、更重要的是，咱得从另一个角度看《雷雨》。’”

他得通过变装间的阶层辞别激发的矛盾，往那些复杂又机密的心情里钻，把《雷雨》里的深层含义给挖出来。

【结语】

总的来说呀，我分析认为呢，这著述对 2003 年《雷雨》“梅花版”作品的编导做了记忆，想要从徐晓钟在那种特定的创作环境里对“重要节点”的把捏上弄明晰。

在梳理归纳徐晓钟的导演艺术发展时，可别忽略他所受的老到（苏联）、中国好意思术的影响以及自己的体裁教学这些方面，还有他那“东谈主学戏剧”的黄金时间呢。

从“东谈主学戏剧”这一角度去注视徐晓钟的电影创作呀，这样做一方面能让咱们更真切地去领会支援他艺术期许的那玄学基石呢。

也能让咱对徐晓钟跟其时的戏剧、戏曲以及那些剧作者的艺术创作互动干系好好反念念反念念。

：

徐晓钟的《导演艺术论》

邹红语所著的《遥远的《雷雨》——全本《雷雨》辩论会纪要》

王晓鹰所著的《曹禺和一出莫得鲁大海的〈雷雨〉》明星访谈